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浅谈中国传统油画颜料

如果审视一下油画颜料在西方走过的基本历程,会发现文艺复兴时期的画家们在极力模仿自然的观念驱动下,力求真实表达自然、色彩与形体紧密结合,此时的色彩是一种再现性色彩,主要表现物体的固有色。到了17世纪末,“由于色彩科学的发展,促使人的感受系统对色彩感觉变得更加敏锐”。

中国传统绘画不是再现性的,中国绘画之色彩和客观物象色彩并没有简单的等同关系,故可以随心所欲,调配变化,目的不在写真,而是起一种装饰美化作用,增强画面的节奏韵律感,借以抒发情怀。早在秦至汉代,中国画家以重彩创作的绘画已蔚然成风,在壁画色系中包含了石青、石碌、朱砂、石黄、赫石、白和金、银。

传统古代中国油画颜料多呈现以黑、白、红、黄、绿和金色为主要倾向的暖色调,西域的以高明度色彩模仿现实物象立体感的色彩晕染法与本土重彩画风合流,汉唐时期,传统绘画呈现辉煌灿烂的局面。唐以后除宋代重彩花鸟重视色彩表现,随着文人画的兴起,色彩流向趋于黑白、画家更囿于感受,“墨分五色”的独到审美情趣,元代以降,墨色取代重彩绘画主流,色彩的丰实性备受忽视。

关键词:油画颜料,丹青画材,济南丹青


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